鋼琴踏板怎么看有什么方法
踏板在學琴過程中，作用非常大，學習踏板可是其中重要的一個課程。接下來，小編為大家介紹鋼琴踏板看法，希望對大家會有用!
鋼琴踏板看法
腳的位置
腳跟著地，與踏板的距離正好能使用前腳掌中部置于踏板的圓端之上。腳尖不要太靠近鋼琴或幾乎頂著琴板，也不能用腳心踩踏板，這樣不靈便;腳尖的位置也不要偏遠，如果是用腳趾踩踏板，這樣不踏實。
腳的動作
腳跟不離地，以“腳腕子”為主要動作部位，用前腳掌將踏板踩下去、抬起來，也叫做放開、放掉踏板。放掉時，腳掌可以1直不離踏板，也可以離開1點點，即把腳掌抬得稍高，那是為了“放得干凈”。
腳的靈活
腳腕子應該保持靈活、自如，小腿任由其牽動，毫不用力。由于腳天生不如手那么靈活，所以腳腕子的敏捷是需要練習的。要達到能夠慢慢地踩到底，慢慢地抬起來，或突然踩到底，猛然抬起來;也還要學會輕輕地“點1下”，或快速持續地點下去的動作，這樣的做法叫“碎踏板”，也叫“抖動踏板”或“顫動踏板”。
腳的深度
可以理解為踏板的深度。將踏板從原位踩到底是踏板深度的整個距離。假如把這個距離作為數值1，踏板還有1/4、2/4、3/4等不同的深度。這既可以從上往下計算，也可以反過來從下往上計算。即往下踩時，根據音樂的需要，可以踩下1/4、4/2、3/4或到底。到底后的抬起腳(放踏板)，可以抬起1/4、1/2、3/4或全部抬起放掉。
鋼琴的跳音踏板法
跳音踏板法，又稱節奏踏板法或重音踏板法。練習跳音踏板要注意：①手腳密切配合，不可同上同下;②用耳朵聽檢驗聲音是否連接、干凈;③右腳貼在右踏板上，踏板上下完全要在腳的控制下，忌似換非換、踏板失控等雜音。
在演奏中，踏板與所彈的音應同時下，同時起。這種踏法適用于強調節奏特點的樂曲，可以產生增強音量，獲得洪亮共鳴的效果。這種手與腳同步下去的踏板用法，比較易于掌握。右腳放開踏板的時間1定要根據音樂的需要，當后面不需要加強的音或不同和聲的音1出來，右腳1定要讓踏板起來，有控制地起來，不猛放，以免弄出雜音。
而重音踏板法的使用包括以下幾個方面：
①寫明重音的踏板使用法
踏板往往可以用來給1個寫明的重音增加色彩強調，只要它不改變作品中另1聲部的奏法。在貝多芬的《奏鳴曲》(OP。31，NO。2)的例98種踏板，是不需要用來連接而只是為加重突強的和弦。
②未寫明重音的踏板使用法
即使作曲家沒有寫出重音，踏板也可以用來強調1個恰當的拍子或節奏脈搏。和舞曲形式有關的樂曲尤其適用于這種踏板法處理。肖邦《D大調瑪祖卡》(OP。33，NO。2)的典型瑪祖卡節奏，要求在第1和第三拍上有1個具有特點的重音。
③踏板的松開作為重音的1種形式
1個節奏不但可以通過在1個音符上加重音來使之突出，也可通過休止前把1個音或和弦上的踏板準確的、突然的放掉。這樣就變成1種獨有的“鍵擊”。在貝多芬《奏鳴曲》(OP。109)第2樂章的選段中，每個和弦的聲音必須準確得有同樣的時值，很快碰1下踏板是為了豐富音色。
④避免反面的踏板重音
正如同接觸踏板可突出1個重音，因此突然沒有踏板會產生1個反面的重音。如肖邦的《即興幻想曲》，自然的誘惑是在每小節后1半上把踏板抬起來，以適應于低音部的分解和弦從亙因位置到第1轉位的位置變化。把踏板晚1個十六分音符更換，會減少由于準確的在小節中間更換踏板時，因強調了升D而造成的過于沉重的效果。
鋼琴連音踏板法
連音踏板法也稱切分踏板、跟隨踏板，它是最常用的踏板技巧。主要用于旋律需要連接的樂句或樂節中也用于和聲需要連接的樂句中。 練習連音踏板關鍵在于手和腳的配合，即手指觸鍵的1剎那，腳要抬起來，等聲音發清楚后再踏下去，手和腳正好是相反的動作。連音踏板并非每個音都換踏板。在處理踏板效果時，要仔細看譜，根據旋律音程的協和與不協和、音程距離的遠近、樂曲色彩的明暗來換踩踏板。連踏板的另1功用就是將和弦連接起來，就是按和聲和變換來換踏板，用踏板來連接，使樂曲和聲旋律連貫。如：《嘎達梅林》的演奏，左右手旋律和伴奏幾乎都用八度及八度和弦，手指無法在琴上奏出連音，加上這首樂曲是歌頌我國蒙古人民心目中的英雄，更需要1種雄偉、飽滿的音響，沒有連音踏板是達不到音響效果的。如果想要清楚地換好踏板，沒有以前和聲的遺留，并在聲音中沒有裂縫，以下步驟是必要的：①彈奏，并用踏板抓住第1個和弦。②接著，當彈奏下1個和弦時，抬起彈板。③聽新的和弦的聲音。在錘子重新打擊琴弦的1剎那，制音器應該已制止了原來和聲的聲音。④當手指繼續按住琴鍵時，重新踏下踏板。再仔細聽，要肯定沒有以前的和聲被留在新換的踏板中。⑤每個新的和弦重復以上過程。
下面從五個方面具體說明連音踏板法的使用。
①連音踏板法
在要求特殊音色或氣氛性洪亮度的段落里往往最需要最連音踏板法效果。在被適當地運用時，連音踏板法可創造出1個和聲從另1個和聲里面產生出來的效果，并盡量減少尖銳的打擊并避免聲音的音斷。
②低音區的連音踏板法
低音和聲的1部分有時偶然持續到后面的和聲中并與其相撞。為保證使這樣的踏板換得更干凈，制音器必須停留在弦上足夠時間，以便完全止住前面和聲的響聲。在低音變換出使用踏板時，直到耳朵能聽清楚新的低音或和聲發聲后清晰的洪亮度之前，不能再踩下踏板。
速度越快以脈搏和必須更快的移動到下1組音符時，要獲得同樣清楚的連音踏板更換得更加困難。在肖邦的《敘事曲》(OP。23)的段落中，這里的速度只可能讓演奏者把每個強拍上的低音八度保持足夠長的時間，以便使踏板能換干凈。在放掉和再踩下之間稍有空隙，使制音器可以弦上停留足夠時間，以便制止前面和聲所有聲音。在這沒有踏板的短暫時間里，左手必須保持在強拍上的低音八度直至踏板再次踩下去，然后它必須很快移到下個和弦以維持節奏。
③連音踏板中把踏板提前抬起
當不可能把低音的每個新的變換保持足夠長的時間以確保踏板的清楚更換時，必須用1種新的踏板處理。踏板必須在和聲的每個新的變化之前的1剎那間放掉，然后精確地彈新的和聲的瞬間再抓住。如用恰當的速度彈奏時，聲音不會有明顯的間斷，因為制音器需要時間去制止前面和聲發出的聲音。為了連接并使和弦增加色彩，甚至要求更快地換踏板，在肖邦的《波蘭舞曲》中，這1點表現得尤為突出。
④左手的大琶音和弦
在彈奏低音部分的琶音和弦時，要在每次更換踏板時，明確地抓住每個琶音的最低音。在舒曼《幻想曲》(OP。17)中，琶音應很快地彈在每個右手和弦之前，而右手要剛好在彈奏每個琶音底下的音時放掉。在結尾跳躍部分中，踏板要在每個十六分音符上踩下去，然后在每個休止符上抬起來，以便在每個新的踏板中使整個和聲的聲音保留。
⑤右手的大琶音和弦
假如琶音的所有音符可保持住直至新的踏板更換，通常把琶音彈在拍子前更好，而踏板在琶音最高音上換。如果1個分解和弦的所有音符不能保持到最后音上新的踏板更換，那么，在拍子上開始琶音會證明是切合實際的解決方法。肖邦的《船歌》(OP。60)中，拍子上開始大的琶音和弦，右手的升D與左手的升F八度同時彈，然后很快繼續把琶音彈至最高點。任何情況下不能在最高的升G處重新換踏板，要在彈升F八度和升D時開始1個干凈的踏板。
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