吉他換把技巧的練習(xí)方法
吉他換把技巧的練習(xí)方法
左手的換把技術(shù)在吉他技術(shù)中是極端重要的。吉他的品格有十九品之多，而按弦的手指手指只有四個，今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砑麚Q把技巧的練習(xí)方法，希望能夠幫到大家。
吉他換把技巧的練習(xí)方法
左手在指板上的運(yùn)動可分為兩類，一類是手指從①弦到⑥弦之間的橫向移動，這種運(yùn)動的幅度一般不大，最大也不超過①到⑥弦的范圍;第二類是手指從低把位到高把位的縱向移動，如我們在前面按-離弦練習(xí)中的單指移動練習(xí)就是縱向移動的一種，這種移動由于變動范圍很大、種類很多，所以在左手技術(shù)中更為重要，換把練習(xí)就是左手縱向移動的集中訓(xùn)練。
在學(xué)習(xí)換把位練習(xí)之前，我們先來談?wù)劙盐坏母拍?，左手在指板上高低位置的不同叫做把位，我們常?指在不同品格上所處位置來表示左手所在的把位。如1指在第1品位置，叫做第一把位，1指在第5品位置時，叫作第5把位…在吉他樂譜中把位常用英文、西班牙文或其他語言的縮寫，并在后面加上阿拉伯?dāng)?shù)字表示，如Pos5、P.6、C.8、B.7等，有時把位也單用羅馬數(shù)字表示，如：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧⅨⅩⅪ，表示第一，二，三…到第十一把位。以上C與B除表示把位外還表示1指要在這個把位橫按。
換把練習(xí)可分為四種，第一、二種只有移動動作，沒有跳動動作，我們稱為移動換把，第三、四種不但需要以移動動作做準(zhǔn)備，還需要以跳動動作換到新的把位，我們稱為跳動換把。換把：
移動換把：第一、二種只有移動準(zhǔn)備，無跳動動作。
跳動換把：第三、四種分為移動準(zhǔn)備和跳動兩個步驟。
下面我們以第②弦為例，給出各種換把練習(xí)。
?、倨渌疑系木毩?xí)和第②弦上相同。
?、谏闲袝r盡量保留指法，4指按好后其他指再離弦做收縮準(zhǔn)備。下行時1指按好后再做收縮準(zhǔn)備。
?、圩笫帜粗甘冀K與2指相對，與左手同步移動不能出現(xiàn)拇指換把時超前或滯后的現(xiàn)象。
?、芴鴦右瓢褧r跳動前的收縮準(zhǔn)備不能過多，應(yīng)以第二種換把時的位置為度，過多容易導(dǎo)致左手緊張和技術(shù)變形。
?、萏鴦訒r除拇指外，其他手指均應(yīng)離開弦后再運(yùn)動，禁止在弦上滑動;移動換把收縮準(zhǔn)備時除按弦手指外，其他手指也應(yīng)遵循此原則。
⑥左手各指垂直起落避免蹭弦出雜音。
吉他換把的重要意義
左手的換把與按弦看似簡單，每個琴友在吉他入門前便對左手的換把與按弦爛熟于心，我們無論演奏何種風(fēng)格的吉他，換把與按弦是左手在吉他琴頸上運(yùn)動的兩個基下的動作。這兩個基本動作貫穿每次吉他演奏的全部過程，與我們演奏的效果、質(zhì)量有著極為密切的聯(lián)系。換把的目的是為了實(shí)現(xiàn)演奏過程中的按弦，而不同品位的按弦，只有通過換把才可能實(shí)現(xiàn)。
前面說過，換把的目的是為了實(shí)現(xiàn)不同品位的接弦，即是通過左手在琴頸上有目的運(yùn)動，使左手的手指能在預(yù)定的位置上按住某個音，按住某個品位或按住某個和弦，并經(jīng)右手的正確撥弦來獲取某種預(yù)期的音響效果。
關(guān)鍵技巧
換把技巧的關(guān)鍵是左手手指在琴頓和指板上的移動(以不簡稱為移指)，移指的方法是：將原來按弦的手指輕輕抬起，令手指浮在琴弦上，此時左手的手指對琴弦?guī)缀跷词┘尤魏蔚膲毫Γ缓罂焖僖苿又劣聪抑牙瑩Q把即告完成。把位是以左手自指所處品位位置來確定的，如食指在紹三品上則稱為第三把位，其余類推，故食指又叫做換把時的關(guān)鍵措。
關(guān)于左手在指板上的移動，陳志先生在(古典吉他技巧與表現(xiàn)》中如是說：“左手在指板上的移動動作分為兩類)橫向移動：這是指左手指不變換把位，只是在①弦到③弦之間移動。橫向移動以手臂帶動手脫的活動為主，手指保持與弦垂直的方向起落。這時手臂和手腕間角度是有變化的，而左手拇指在指板后面沒有縱向移動動作。(2)縱向移動：又稱作換把動作。在做縱向換把移動之前，要充分理解移指’和‘跳指’兩種不同的概念。‘移報(bào)’動作是在運(yùn)指過程中手指交替離弦，而不是同時離弦，也就是將要按弦的手指不超過按前一個音符的手指。‘跳指’動作是指在移動運(yùn)指的過程中，手指全部離弦，也就是將要按弦的手指超過按前一個音符的手指。”
以上論述，在作換把統(tǒng)習(xí)時，可資參考。一般而言，換把移指時應(yīng)當(dāng)注意下面三點(diǎn)：
?、僖浞直３智耙话盐蛔詈笠舴臅r值，移指不能超前也不能滯后;手指在指板上的移動要干脆利索，以免弄出雜音。移動經(jīng)果斷、準(zhǔn)確，以縮短換把——按弦過程的無 聲時間，使聆聽者覺察不到演奏中曾有過手指的移動，從而保證樂曲的持續(xù)性、連貫性，就好像是在同一把位演奏一樣。
②食指在換把前要有向欲換把位移動的傾向。
?、凵稀⑾滦袚Q把時，拇指要在食指控弦之前積極移動配合。雖然專門為換把而作的練習(xí)出較少見到，究其原因，概因換把練習(xí)已經(jīng)包含在一般的練習(xí)白之中了。
另外，一些不同把位的和弦轉(zhuǎn)換、連接練習(xí)，實(shí)際上也是很好的換把組習(xí)。相對而言，按弦技巧比起技把技巧來說要困難一些。無論是演奏輕松、雅致的古典吉他小品或者是演奏氣度恢宏、技巧糧深復(fù)雜的古典古他大型獨(dú)奏山、協(xié)奏曲，對左手的按弦都有嚴(yán)格的要求，即是：左手手指的按弦要有簡潔性、獨(dú)立性和準(zhǔn)確性?，F(xiàn)具體分述如下：手指按弦的簡潔性：平時，我們不難發(fā)現(xiàn)一種有趣的現(xiàn)象，同樣是一首曲子，有的人演奏時沉著冷靜，灑脫自然，有的人卻顯得手忙腳亂，批漏百出，除了技術(shù)上的因素，這與手指按弦的簡潔性不無關(guān)系。所謂按弦的簡潔性，就是在按弦時盡量避免作過多的、無益的手指動作，并能熟練、準(zhǔn)確地使用“保留指”技術(shù)。
三關(guān)于保留指
保留指是指演奏中盡可能節(jié)約每個按弦手指的活動，一般情況下能不動的手指就不要動，這種運(yùn)指方法就所謂的“保留指”或稱“手指的保留”，使用保留指技巧時，同時還要注意消音。
1、關(guān)于左手手指的保留，是手指保留的原則和規(guī)律：
①在別的品位也要用這同一個手指時;
②按某一個音的手指用過以后，不需要馬上再回到這個音使用這個手指;
③探弦時，除了探弦的手指，其他手指應(yīng)離開品位;
④奏自然泛音、消音時。除此之外，按弦的手指應(yīng)給予保留，這四點(diǎn)是值得任何一位位吉他愛好者認(rèn)真深入研究的。
2、手指按弦的獨(dú)立性：所謂手指按弦的獨(dú)立性，就是要求任何一個按弦的手指都應(yīng)有單獨(dú)活動的能力，不能因?yàn)槟骋皇种傅陌聪摇㈦x弦、移動而牽動其他手指，使它們離開原來投弦的品位。
3、手指按弦的準(zhǔn)確性：手指控弦的準(zhǔn)確性含有三個方面的內(nèi)容;
?、僦讣鈶?yīng)當(dāng)垂直地按在把板上;
?、谑种傅穆潼c(diǎn)要到位，即指尖要垂直地按在靠青品稍后的指板上;
③按弦的手指不能觸及鄰弦，否則會影響其他琴弦的發(fā)音或產(chǎn)生噪音、雜音。