唱名的樂理知識
唱名的樂理知識
樂理中的唱名是指在演唱旋律時為方便唱譜而采用的名稱目前，我們采用的將自然大調式中的七個基本音級分別唱作do、re、mi、fa、sol、la、si(或ti)。下面就讓學習啦小編給大家介紹一下唱名的樂理知識吧!
唱名的樂理知識一：音符和唱名
音譜
音譜是一種音樂的文字記錄，雖然記錄的方法各有不同，但表達的目的都是一樣的，音譜所表達音樂中的變化，最主要有二個方面：音的高低， 音的長短。
由書面的符號轉變為人的歌唱聲，就應該先閱唱音譜，一個初學者，只有先唱會了音譜才能唱歌、彈琴，由此涉及了”唱名”，那就是：音譜 → 音符 → “唱名”，其中音符承載了”唱名”，音符和”唱名”是密切相聯的。
唱名
各種音譜只是表現的形式不同。一個音，在不同的音譜中會有不同的音符，在不同的人口中可以按習慣唱成不同的”唱名”，但想唱的音只能是這一個。
所以音符和”唱名”是音譜中至關重要的一個因素，也是討論一種音譜特點的重要關鍵。按一般的概念直接稱為 —— “唱名”，我們先從討論““唱名””開始。
唱名的樂理知識二：唱名的分類
大調式音階的七個唱名發音
大調式音階的七個“唱名”發音依次為;
do re mi fa sol la si (英文拼音)
歐美“字母譜”的“唱名”取拼音第一個字母，其中第7個因重復改成“梯 t i ”為：
d r m f s l t
漢字音譜的“唱名”為：
多、來、米、發 、索 、拉 、西
數字簡譜借用數學附號為：
1、2 、3 、4、5 、6、7
中國古代五聲調式唱名：(五聲調式)
宮、 商、 角、 徵、 羽
近代老式工尺譜的唱名：
上 、尺 、工、 凡、 六、 五、 乙
五線譜的音符和 “唱名”
五線譜的音符是黑色的白色的小點，沒有”唱名”的文字聯系(所以最難懂)
從以上我們可以看出，“五線譜”的“唱名”最難確定，要根據符點在線間的高低來確定音的高低后，再從音的高低來判斷“唱名”，所以在唱出“唱名”之前大腦己確定了音的高低，不象其它首調式音譜的“唱名”能幫助你確定音的高低，這就是閱唱“五線譜”的困難之處，事實也正是這樣，要從三個譜號的后面聯系到每個十五種調號，再確定音高和”唱名”、“多”的位置，那中音譜號更是變化多端，真不是一件簡單的事。
所以“五線譜”老百姓戲稱“天書”，那譜號和音符是用來裝飾音樂的埸合，表示著高雅和優美的音樂，體現出民間對文化知識的崇敬與向往。
“五線譜”難、它的罪魁禍首就先是”唱名”，五線譜當然是音譜中的最高境界，但高處不勝寒，有它的好處，也有它的難處。
固定唱名法
將音名C、D、E、F、G、A、B，分別唱做do、re、mi、fa、sol、la、si，固定不變，不依調性調式的變化而改變唱法，這種唱(譜)法叫做“固定唱名法”(也就是說，各音名的唱名是固定的。)
各音名的高音是固定的，在鍵盤和小提琴上的位置也是固定的，在五線譜上的位置也是固定的，再把它們的唱名固定下來，這樣，它們的對應關系就都固定了，所以，當你看到譜上的音，就會立刻想到它的唱名、在小提琴上的位置。對學習鋼琴和小提琴非常便利。
唱名的樂理知識三：唱名的內容摘要
視唱練耳
視唱練耳是高師音樂院系的一門專業必修課程。它是提高學生整體音樂素質的基礎性課程。長期以來，在教學中對唱名法的運用基本是混合運用。隨著時間的發展，學術水平的不斷提高，現代科學技術以及教育學、心理學對技術理論課的不斷滲透，教師應該科學地選用適合視唱練耳教學唱名法，使學生更好地掌握這門課程。
關 鍵 詞
高師唱名法視唱練耳教學過程 近年來，高師視唱練耳實踐教學中，由于學生的文化背景、性格差異、對音樂的感受能力、理解能力等諸多方面的差異，在視唱練耳的具體教學中需要一種適合的、行之有效的教學方法，采取哪種唱名法教學，一直是大家爭論的問題和必須要解決的問題。
唱名法
唱名法(solmization)，用若干個特定的音節來表示音階中各音級的唱法。現今被廣泛采用的唱名為：do、ri、mi、fa、sol、la、si。分固定唱名法與首調唱名法①。它是人們學習和理解音樂，進行音樂活動所必不可少的重要手段。從古至今，在全世界范圍內出現了多種不同的唱名法。例如：古希臘人四音音列(ta、ti、to、te);印度的七音節(sa、ri、ga、ma、pa、da、ni);中國古代曾用七聲音階中七個音節(上、尺、工、凡、六、五、乙)等。進入20世紀以來，我國的高師音樂院校廣泛采用的唱名法有兩種：一種是首調唱名法，一種是固定調唱名法。
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