古箏基本指法技巧教學
古箏基本指法技巧教學--古箏的保養(yǎng)注意
古箏，最為一種中國自古流傳至今的樂器，最能體現(xiàn)我們國音樂文化的博大精深。現(xiàn)在彈古箏，教古箏的培訓班和學生可謂是數(shù)不勝數(shù)。但是每個人彈得音色細細品來，以下是小編精心收集整理的古箏基本指法技巧教學，下面小編就和大家分享，來欣賞一下吧。
古箏基本指法技巧教學
古箏指法技巧
古箏-搖指練習
搖指——使用大指或食指連續(xù)的向里、向外快速彈弦，以達到音色連貫的一種古箏演奏技法。近年來隨著演奏技巧的不斷發(fā)展及樂曲表現(xiàn)力的要求，搖指這一指法也得到了進一步的創(chuàng)新，并派生出以搖指為基礎的多種演奏形式如八度搖、雙指搖、掃搖、扣搖、多指掃搖等。
古箏-“捻”
食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦，撥奏時左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。捻是用于音的延續(xù)的技法之一，它雖與食指搖、拇指搖都是用于使單音延長的指法，但捻的音響效果又別具特色，使用時應避免碰擊琴弦的聲音。
古箏-“劈”
演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關節(jié)為基點，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法，它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，時值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈。
古箏右手指法之“近搓”
大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，托與勾的間距時間甚短。近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂風格中。
古箏基本指法練習之勾托練習
注意八大度大跳躍準確，兩指彈奏的音量應該基本一致，不要一重一輕;抹托練習：拇指和食指的位置不要碰撞，換弦時手指與手臂同時移位;大撮練習：拇指與中指的夾弦力度統(tǒng)一，否則兩個手指會出現(xiàn)不爭氣，力度不統(tǒng)一，注意練習曲的時值變化。
古箏右手指法
泛音——演奏泛音可采用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點，右手食指或大指撥弦，右手撥弦時，左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音，右手掌外側(cè)虛按泛音點，大指與食指捏在一起，用“挑”觸弦，手掌也同時碰弦并即離弦，以此產(chǎn)生泛音，左手也能解放出來吟按琴弦。
古箏“三勾輪抹”
這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動作：第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾輪抹常用于情緒熱烈的樂曲中。
古箏自學的方法
易出現(xiàn)的問題
不善于慢練
很多快速的樂句，沒經(jīng)過一音一句的慢練過程。這是造成旋律含混不清，導致樂曲磕磕碰碰的重要原因。我們都知道慢工出細活，可偏偏有人性子急不愿意慢，把原本慢的曲子也彈得快，快的曲子則彈得更快，怎么會不出現(xiàn)問題?樂曲也好，練習曲也罷，首要任務是把每個音都交代清楚，如果中板速度奏不清楚，就要減速為慢板，慢板還彈不清就再減為甚慢板……總之不要怕慢，要敢于慢條斯理，不管它原始速度多少，不然彈得亂七八糟，彈得定型就很難改得過來了。
不注意指法
不注意指法，甚至自己瞎編亂造。指法也是樂句連貫的保證，該連彈的時候你不連，你要跳;該提彈的時候你不提，你要扒著弦，那不結巴才怪呢!你是初學者，無能力編制個人指法，必須尊重科學，老老實實按曲譜標注指法演奏才是。
不練練習曲
練習曲練得很少，致使手指獨立性、靈活性差。樂曲彈得順，旋律彈得暢，顯然和手指機能密切相關，而手指機能良好與否，有賴于基本功訓練，大量練習曲的練習。許多樂器學習者，喜歡一味彈奏流行歌曲，不重視基本功，不重視手指機能，以致于老是給聽眾呈現(xiàn)混濁的曲調(diào)。
雖然還有其他原因，如音位調(diào)性不熟悉，雙手配合不協(xié)調(diào)，大腦反映較遲鈍等等，但上述三條才是最主要最常見的原因。希望古箏自學者和初學者，對照以上條目，查找影響自己演奏清晰度、流暢性和連貫性的毛病與陋習，有針對性地進行整改，促使個人的技能訓練盡可能正規(guī)，從而不斷提高個人的演奏水平。
古箏的保養(yǎng)注意
防止曝曬、受潮、碰撞。出門或不彈的時候，如沒有專用盒子最好用布包裹起來，防止暴曬、雨淋、潮濕等原因照成古箏損毀。因為古箏的內(nèi)腔較大，并且木料大多數(shù)在外裸露，特別是面板料松軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃霉季節(jié)不彈箏時，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影響發(fā)音效果，或因受潮膠合處上霉使膠著力過早地開膠。
移動古箏或者校音的時候，應該用手先向上抵弦，減少弦對箏柱的太大壓力后再移動，以免損傷(特別是尼龍鋼絲弦)和擦傷面板。
最好彈奏古箏前準備工作，要將手擦干凈，防止手上的水、雜物、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而減少使用期限。
當木質(zhì)細胞核內(nèi)的水份量和周圍空氣的水份量趨于平衡時。空氣干的時候木材萎縮，從而減緩細胞內(nèi)部的壓力，空氣非常潮濕會對木質(zhì)的纖維是非常大的危害，所以我們要保證理想空氣的濕度是55 %。一但長時間處于濕度30%將會導致古箏的開裂。
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