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論油畫創作實踐過程中的體驗與反思(2)

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  二、對本體語言的體驗與反思
  油畫本體語言潛藏著無限的可能,并通過畫家對材料創造性的理解和使用方式產生不同的藝術效果。油畫本體語言包含了顏料、媒介、基底材質、筆觸等多方面的綜合元素,如果忽略了任何一方面的研究,都會對語言的表達產生阻礙。因此,對油畫本體語言深入的感知體驗也是一個不可或缺的環節。對油畫本體語言的體驗從初學到入門以及從入門到揮灑自如要經歷十分漫長的過程,對于個別有天賦的畫家來說這個階段可能會短一些,但更多的人都經歷了數十年的探索與實踐,才能真正把握其性能特點。
 繪畫材料進入到藝術創作的語境中改變了身份,它們不再是單純的材料,而是被賦予了一種寓意、象征和存在的價值的本體語言,成為畫家自我的延伸。一般在創作前,畫家對選擇運用的媒材都會預設一個基本效果,但對創作過程中產生的變化未必能完全控制或把握,因此,必須要及時總結經驗,進行必要的反思,以達到熟練掌握和控制所運用的媒材,確切傳譯個人語義,從而達到實現自我表達的目的。畫框作為油畫的依托和載體,內框與畫布質量的好壞,直接影響作品的質量。許多大城市的畫家已經不再自己繃畫布、制作畫底,這個環節的省略可以為畫家節約許多時間。然而筆者認為,如果從學習油畫開始就從來沒有經歷自己動手做底的過程,一般是很難發現基底材料對作品影響的奧秘的,也很難找到適合自己繪畫表現的載體。要深入了解繃畫框的程序,并可以根據自己繪畫的要求對畫布質地進行挑選,對畫布基底材料的性質有選擇地制作,是保證創作順利完成的前提。
  就單純的物質特性而言,油畫顏料的色性穩定,卻因不同的使用者和不同的使用方法而千變萬化。單就調色的順序不同、敷色的厚薄不同、筆觸的肌理不同、運筆的方式和力度的不同,油畫顏料都會由此而產生不同的結果,其豐富微妙的變化需認真體察并加以總結才能逐步掌握運用。初學油畫的時候很容易被其穩定的色性所蒙蔽,認為油畫沒有干濕變化會比較好把握,通過一段時間的學習才發現其實不然。認識、理解了油畫本體語言的意義也將在畫面上實現表達的意義。油畫與生俱來的包容性,更加擴展其語言表達的可能性。在最近的十余年里,中國的油畫家們在油畫媒介與材料方面做了大量的探索,取得了長足的進展,使油畫這個架上繪畫表現形式在中國的發展還方興未艾。
  
  三、對表現形式的探索與反思
  對表現對象和本體語言的體驗與反思,是掌握油畫語言的初級階段。要真正駕馭油畫,運用油畫進行創作,還必須對藝術表現形式有廣泛而深入的了解。任何一幅優秀的藝術作品的產生或一種藝術風格的形成都不是孤立的,都體現了作者自身的藝術積淀,也反映了作者對前人藝術表現形式的繼承與發展,還體現了作者對傳統的反叛和超越。
  表現形式是作品主題的藝術思想闡發的最重要的方式,形式語言比直接的說教更具力量。重構是藝術家對既有的繪畫形式的探索和反思,它具有兩種基本特征:一是創作觀念上的“形式自律”和“主觀創造”;二是藝術家發揮主觀創造性,在作品中將自然形象解構,重新組織畫面結構,建構出一種非寫實的藝術形象。繪畫形式的探索和反思既滿足了藝術家的創作欲望,充分釋放藝術家的創造潛能,發揮藝術家的自主創造力,又促進了藝術風格不斷推陳出新,使藝術世界更加豐富多彩,滿足公眾多元化的審美需求。
  被稱為“現代繪畫之父”的塞尚,在觀察自然和藝術創作實踐中,通過探索、反思、創作、想象,形成了個人的藝術主張:用圓柱體、球體、圓錐體來處理自然,其作品形成了概括性、結構性、秩序性、主觀性、自律性、重構性和創造性的鮮明特征,他是站在前人豐厚的積淀上開拓了新的藝術疆域。“塞尚一小步,藝術一大步”,這是對個人在形式語言上進行的探索反思取得的成果,推進著藝術發展進程的最好注解。
  在當下紛雜的藝術思潮下,要取得油畫創作的新發展,不僅需要畫者放下急功近利的浮躁之心,保持堅持創作的恒心和定力,還需要畫者能潛心體察表現對象和油畫的本體語言,并對表現形式進行不遺余力的探索與反思。
  
  參考文獻:
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  [2]尼吉爾·溫特沃斯.繪畫現象學[M].南京:江蘇美術出版社,2006.
  [3]張堯均.隱喻的身體——梅洛·龐蒂身體現象學研究[M].杭州:中國美術學院出版社,2006.
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