《消失的她》結(jié)局是怎樣的
《消失的她》結(jié)局是怎樣的（含陳麥角色介紹）
電影具有讓觀眾反思現(xiàn)實(shí)、感受情感、激發(fā)想象和傳遞價(jià)值的力量。電影作為一種全球性的文化現(xiàn)象，擁有無窮的創(chuàng)造力和影響力，它不僅僅是娛樂，更是藝術(shù)與文化的交匯點(diǎn)。這里給大家分享關(guān)于《消失的她》結(jié)局是怎樣的，供大家參考學(xué)習(xí)。
《消失的她》結(jié)局是怎樣的
消失的她結(jié)局是何非在悔恨中被執(zhí)行死刑，親手結(jié)束了這世上唯一愛自己的妻子，以至于他那未出世的孩子，也是胎死腹中。消失的她有彩蛋，大家看完后可以不用急著離開。兇手是何非，一直以來都是何非在說謊，何非是那種很俗的壞法，一點(diǎn)時(shí)髦度都沒有，本來以為全員惡人，結(jié)果只有他一個壞到地心。就是那種社會新聞里的男的，唯一一點(diǎn)憐惜是因?yàn)橹煲积埖谋硌萁o這個人物帶來美麗瓷器碎裂的感覺。消失的她劇情詳解講述了何非(朱一龍 飾)的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無果之時(shí)妻子(文詠珊 飾)再次現(xiàn)身，何非卻堅(jiān)持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份證明進(jìn)行自證，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，隨著金牌律師陳麥介入到這起離奇案件中，更多的謎團(tuán)慢慢浮現(xiàn)……消失的她真實(shí)故事原型是發(fā)生在1994年的泰國，有一對新婚夫婦旅游度蜜月，結(jié)果丈夫發(fā)現(xiàn)妻子突然消失，后來在畸形展上看到已經(jīng)被折磨的不成人樣的妻子。
消失的她結(jié)局何非竟然是兇手，沒想到朱一龍飾演的何非這么壞，一開始還以為木子是壞反派!而且這影片還是有真實(shí)故事原型的。
《消失的她》倪妮飾演的陳麥角色介紹
陳麥，電影《消失的她》中的女主角，真名沈曼，由倪妮飾演。
最后因?qū)め呑淌拢欠ㄇ秩胨∷欠ň薪刃袨楸痪骄辛簦钇涠攘己们伊⒐Γ慌行淌戮辛?0天
《消失的她》演員倪早年經(jīng)歷
1988年8月8日出生于南京的倪妮，小學(xué)就讀于南京市長江路小學(xué)，初中考入南京市第九中學(xué)，高中就讀于南京市梅園中學(xué)，高三轉(zhuǎn)到江蘇省盱眙中學(xué)。2007年考入中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院（現(xiàn)南京傳媒學(xué)院），于2011年6月畢業(yè)。在校期間她是國家二級游泳運(yùn)動員，還獲得過江蘇省國際標(biāo)準(zhǔn)舞冠軍。
《消失的她》片長是多久
121分鐘
《消失的她》幕后制作
拍攝過程
2021年11月，該片開機(jī)；2022年3月，該片殺青。該片全程在海南進(jìn)行拍攝在陵水、保亭等地均有取景。該片最后在水下的戲最難拍。劇組為此找到了一家還沒有正式營業(yè)的水族館，館水深約7米，演員每次都需要在水深4米處至少待20分鐘以上，才能拍完一個鏡頭。朱一龍以前練習(xí)過潛水，很有經(jīng)驗(yàn)，可以很自如地發(fā)揮。而飾演李木子的黃子琪卻沒有，作為初學(xué)者，她要克服很大的心理障礙，“因此她當(dāng)時(shí)在水下的情緒都是很真實(shí)的。”拍攝時(shí)間選在晚上，水下光線很暗。開拍時(shí)，演員的嘴里含著氧氣管，不能說話；另一方面，工作人員也只能把一個特制的音箱伸到水里，才能向水下傳達(dá)信息，后者再以手勢回復(fù)，整個進(jìn)度十分漫長。“這場戲拍了10天左右才結(jié)束。”
后期制作
該片配樂由作曲家、音樂制作人胡小鷗創(chuàng)作和制作。其配樂靈感來自作曲家對故事氣質(zhì)的思考，胡小鷗認(rèn)為對于“星空”和“人”最客觀的凝視者是月光，因此作曲家運(yùn)用十二音序列的“倒影”手法，將貝多芬的升C小調(diào)第十四號鋼琴奏鳴曲（作品27之2）的旋律交換了“位置”，形成電影里獨(dú)特的動機(jī)。而讓人印象深刻的女聲“tatata”主題則取自月光奏鳴曲的節(jié)奏律動，所以無論從音高和節(jié)奏，都高度統(tǒng)一于胡小鷗對這次配樂的思考：音樂的每一次出現(xiàn)，似乎都配合影像的敘事；但似乎又擁有一種獨(dú)立性。音色的思考上更多是運(yùn)用模擬合成器音色和管弦樂的一些特殊演奏法的結(jié)合。胡小鷗挑選了傳奇合成器“預(yù)言者5”（prophet5）的音色作為“月光倒影”的呈現(xiàn)者；而小提琴獨(dú)奏的各種靠指板，靠系弦板演奏，加強(qiáng)弓壓的特殊演奏法為人性和故事的驚悚懸疑性注入獨(dú)特的氣質(zhì)。配合了電子噪音的管弦樂隊(duì)更加神秘和深邃，這種非常規(guī)的音響一定程度挑戰(zhàn)了觀眾正常的聽覺結(jié)構(gòu)和習(xí)慣，但帶來一種新的聆聽感受。插曲《Angel》由薩吉作詞并演唱，這次薩吉不再展示自己游刃有余的低音音域，更多的是在中高音區(qū)游蕩，并不復(fù)雜的配器（周一編曲）和干凈且富有層次感的人聲交融，勾畫出海灘上靜謐慵懶的景色，似乎暗示著一種夢幻中的幸福。