李鐸書法作品精選

　　李鐸將軍自幼習書，曾遍臨顏、柳、歐、趙、二王等字帖。后學蘇、黃、米、蔡、王鐸、傅山，旁及鄭板橋、何子貞，上溯秦篆魏碑和漢隸，廣集博采，兼收并蓄，脫舊出新，獨樹一幟。在書法界有著非常高的地位。下面是學習啦小編為你整理的李鐸書法作品精選，希望對你有用!

　　李鐸書法作品精選欣賞

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　　李鐸個人簡介

　　李鐸，號青槐，字仕龍，男，漢族，文職將軍，研究館員，全國著名書法家。北京唐風美術館名譽館長。1930年4月19日生，湖南醴陵市新陽 李鐸近影鄉易家渡人。現任中國人民革命軍事博物館研究館員，全國政協委員、全國文聯委員、第三屆中國書法家協會副主席、第四屆中國書法家協會顧問、中國國際友好聯絡會理事、中國書畫函授大學特約教授、中國國際書畫藝術研究會顧問、齊白石書畫藝術研究院副院長、北京工業大學書畫學會顧問等，享受國家特殊津貼。 李鐸自幼習書，曾遍臨顏、柳、歐、趙、二王等字帖。后學蘇、黃、米、蔡、王鐸、傅山，旁及鄭板橋、何子貞，上溯秦篆魏碑和漢隸，廣集博采，兼收并蓄，脫舊出新，獨樹一幟。他以魏隸入行，獨創出古拙沉雄、蒼勁挺麗、雍容大度而又舒展流暢的書法風格。其作品于平淡樸素中見俊美、于端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國內外人士喜愛，在當代書法界占有一席重要地位。在國內、 1995年7月，李鐸第二次完成《孫子兵法》的書寫任務，總長220余米，高70厘米，按原大一一刻制成碑。

　　此碑拓已于1995年7月4日，在軍事博物館正式向觀眾展出，氣勢雄渾，效果極佳。 尤其國內外為之矚目的是，7月2日晚江澤民主席、喬石委員長，饒有興趣地觀看了展覽，對李鐸的壯舉予以很高評價和鼓勵。首都各新聞單位都作了專題報導。《中國藝術報》以“矚目、轟動”為題，刊登了江澤民同志觀看展覽和李鐸當場揮豪的大幅照片，國內外影響很大。其事跡廣泛刊載于國內數十家大型辭書典籍。 曾多次以團長身份率書法代表團赴日本參加書展和書藝交流，探討書法理論和講學。他喜作古典體的詩詞，風格雋永豪放。他的國畫，渾厚凝重，構圖宏闊。其篆刻自漢印出，頗具新意。

　　書法中提筆與按筆簡議

　　提筆與按筆相對而言，指在垂直方向由下向上用筆的動作。提筆寫出來的點畫線條比較細勻。提按是筆鋒在垂直方向作上下運動。書寫的過程實際上就是提按變化的過程，筆鋒在紙上運行時，一直是提與按快速度的交遞進行著，用筆提中有按，按中有提，才提便按，才按便提。再加上輕重緩急的豐富變化，這樣寫出來的點畫才具有了生命的活力，而產生出活生生的形象，神采與韻味。劉熙載《藝概。書概》說：凡書要筆筆按，筆筆提。這里指出在運筆過程中提按的連續性和必要性。

　　又說：提按尤當于起筆處，提提尤當于止筆處。這是說，在起筆處其按表現得更為明顯，在止筆處其提尤易辨識。又云：書家于提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮飄二病。這是對提按表現技巧和輕重表現效果的辯證認識，即太重則滯，太輕則飄、滑、薄、弱，所以才要求做到運筆重處正須飛提，運筆輕處正須實按，亦即按中有提、提中有按的對立而統一的原則，董其昌《畫禪室隨筆》所說：發筆處便要提得筆起，不使其自偃也是說按中要有提，才能使點畫不至于僵、滯。在具體的書寫實踐中，提與按這兩種技巧相較，其按較易于掌握，難在提上。

　　董其昌《畫禪室隨筆》說：用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。又說：作書須提得筆起，不可信筆，蓋信筆則其波畫皆無力，提得筆起，則一轉一束處處皆有主宰，轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆。這里說的正是提按的要領，即必須運通身之力于腕部，以強腕運其筆，方能隨心所欲，產生其干變萬化，豐富多彩的藝術效果。所謂今人只是筆作主，未嘗運筆正是指未能做到提得筆起，以至于為筆所累，這正是不能達到揮灑自如、為所欲為的原因。