2017年限韓令什么時候會解除(2)
韓國的娛樂業占GDP總量
韓國年均GDP增速達8.5%的經濟奇跡時期持續了36年，直到1997年亞洲金融危機來襲。事實上，時任韓國總統金大中1998年提出“文化立國”戰略，正是基于亞洲金融危機的背景。韓國文化產業振興院北京代表處首席代表金紀憲表示，與其他國家相比，服務業對韓國的重要程度更高。而服務業中最具代表性的就是文化產業，“我們可以認為，韓國政府層面促進文化產業發展是從這個時期開始的。”
正是在GDP年均增速放緩至4.9%的階段，韓國“文化立國”戰略發揮了作用。
2014年，韓國文化產業增加值達377051億韓元(1萬韓元約合9美元)，占GDP的2.54%。韓國貿易投資振興公社與韓國文化產業交流財團共同發布的《關于2015年韓流經濟效應的研究》顯示，2015年“韓流”拉動經濟效應最大的是游戲產業，帶動效應為2.72萬億韓元，其次為旅游業，帶動效應為2.18萬億韓元。
根據韓國企劃財政部的數據，2016年韓國文化體育觀光部預算為5.49萬億韓元，同比增加10%，其中2.77萬億韓元來自財政預算，2.72萬億韓元來自基金。
游戲是韓國出口額最高的文化產業門類。2014年，韓國文化產業對華出口總額13.41億美元，占其文化產業總出口額(51.17億美元)的26.2%。盡管韓國電影和電視節目的出口規模遠低于游戲產業，但中國是韓國影視劇的最大出口市場。2014年韓國電影和電視節目的對華出口規模分別占到相應類別出口總額的42%和43%，韓國對華游戲出口占其游戲出口總額的32%。
根據消費額排序，韓國文化產業中銷售額最高的門類是電視節目、卡通形象和游戲;音樂和電影的銷售額基本接近，漫畫和動畫的銷售額較小。
就銷售額第一的電視節目而言，出口占到了很大的比重。2014年，韓國電視節目的出口總量超過3.3億美元，從構成來看，主要的出口內容是電視劇，占比超過73%。
韓國電視劇的主要影響區域都在亞洲，占其出口額的95.5%。其中，日本、中國內地、中國香港地區的占比分別為31.1%、22.4%和20.7%。
就韓國文化產業而言，中國是最大的出口市場之一。就出口類別而言，電視節目并不是韓國對中國出口最多的產品，而是游戲。
中韓娛樂業真的會“接近斷交”嗎
期待的轉機沒有出現，“限韓令”再次升級。
2月8日，據韓國最大的媒體機構《中央日報》報道，有中方文化產業相關人士透露表示，廣電總局最近與主要節目制作公司經營團隊進行談話，口頭下達指示，不僅要求禁止使用韓流內容，還要求禁止中方與韓國共同制作或合作制作等。
雖然一直有傳聞稱中國針對韓國宣布部署“薩德”反導系統，而實施限制傳播韓流內容的所謂“限韓令”，但這是首次證實中國當局通過會議下達了具體方針。
如同《三聲》在2016年8月所了解的情況，這次針對韓國娛樂行業的限制措施依然通過口頭形式下達。不過，截至目前，中國官方始終沒有通過任何形式證明所謂“限韓令”的存在。
就在2017年2月7日，外交部發言人在例行記者會上依然表示并沒有聽說過類似說法，這種說法延續了2016年11月21日的官方口徑。
所謂“限韓令”在這個時候再度被明確，對于兩國娛樂貿易和交流意味著極其悲觀的未來，也充分證明了兩國外交關系在過去數月內走向繼續寒冷。值得注意的是，根據韓國媒體的相關報道，2016年年底中國外交官員在韓國秘密會見三星、樂天等韓國企業代表時，曾告誡道“薩德部署時，要準備好接受接近斷交的措施”。
雖然“中國利用韓國的政治混亂，可能寄希望于下屆總統阻止部署’薩德’”，但是隨著美國新總統亞太政策的明確，薩德部署在目前看來幾乎無法避免。2月2日，美國新任防長詹姆斯·馬蒂斯上任后首次出訪選擇韓國，兩國防長重申5-7月如期部署“薩德”的立場，并就按原計劃于年內啟動。
換句話說，包括娛樂貿易和合作在內的兩國經貿關系，極有可能在未來3-4個月面臨烈度更高的挑戰，甚至“接近斷交”。
“限韓令”的三級跳
如果將所謂的“限韓令”按照逐步升級的情況來劃分的話，從2016年8月開始，它一共經歷了三次跳躍和升級。
根據《首爾經濟日報》在去年的報道，廣電總局的對韓娛的禁令包含：禁止韓國團體來到中國演出;停止新的韓國文化產業公司投資;停止韓國偶像團體面向1萬名以上觀眾演出;禁止新簽韓國電視劇、綜藝節目合作項目;禁止韓國演員出演電視劇在電視臺播放。
此外，廣告代言也是韓國明星在華獲利的另一種方式。此次所謂“限韓令”的振幅也波及到廣告范圍。原由宋仲基擔任的中國制造的智慧型手機新款VIVO X9廣告代言人，去年11月份開始已被更換為臺灣演員彭于晏。
不過，“限韓令”似乎還存在一絲的“靈活性”，但是這種尺度難以把控。例如，北京地鐵的LED電視屏上目前仍播放著由韓國明星權志龍代言的沙宣廣告;北京國際機場內、北京地鐵西單站和青年路站朝陽大悅城出口方向仍張貼著全智賢代言的OPPO手機巨型海報等。
限韓令的影響
中國作為韓國娛樂產品最大的出口市場，2014年韓國電影和韓國綜藝節目對華出口規模分別占其總額的42%和43%;同時，2014年韓國電視節目中占出口內容重頭的就是電視劇，占比超過總體的七成以上。因此，所謂“限韓令”的升級首當其沖會對韓國娛樂文化行業進一步造成負面影響，但同時，這種負面影響也會反作用到中國娛樂文化行業。
由于受升級“限韓令”的影響，韓國娛樂內容版權來華之路將更加艱辛，其知識產權無法獲取更多變現的機會，并極有可能面臨大規模侵權的情況，因此韓方需要另尋中國之外的第二大輸出市場。目前，李英愛新作《師任堂》已制作完畢，但在中國播出日期仍未確定;丁一宇的《女人花似夢》也在不斷調整播出時間，目前尚未播出。
前段時間熱播的《鬼怪》，是所謂“限韓令”之后第一個在中國年輕人群體中形成較大影響的偶像韓劇，不過它的傳播方式明顯更為灰色。據韓國經紀公司SOOP娛樂1月23日消息稱，《鬼怪》因“限韓令”遭遇寒流，其主角孔侑卻逆勢而上，收獲了一大批中國粉絲。
此外，受限最直接的還有試圖在華發展的韓國明星。由于本土市場目前處于逐漸飽和的狀態，因此韓星需要前往更大的市場尋求謀生存，中國一直是最佳選擇。2016年年初因參加《我是歌手》而走紅的韓國歌手黃致列曾在韓國某檔綜藝節目中表示，在中國參加兩檔綜藝節目的酬勞可高達3億韓元(約合人民幣168萬元)，比上韓國綜藝節目能高出10倍甚至100倍。
所謂“限韓令”的影響是雙面的。因為不少中韓合作團隊正在遭受影響，雙方未能將合作進行到底，而被迫暫時分道揚鑣。韓國《中央日報》引述多位業界人士的話語稱，如今綜藝節目拍攝現場的慣例也正在發生變化，例如，浙江衛視的綜藝節目《我們十七歲》前4集都有韓國KBS電視臺導演參與制作，而從第5集開始更改為中國獨立制作的形式。
實際上，引進韓綜版權，在一定程度上是學習對方優勢從而彌補自身不足，但是如何學到對方精髓，如何將對方優勢轉為自身優勢，需要雙方團隊在互相配合與磨合中獲得，因此所謂“限韓令”的出現和升級，令中國綜藝節目制作團隊在一定程度上缺失了一位優秀的借鑒者。
必須再次重申一個觀點，這場肇始于2016年8月針對韓國娛樂業的限制政策，是一場由中國方面發起的貿易制裁措施。雖然至今尚無官方機構予以公開闡述，但是不言而明的廣泛行動正在展開。而韓國外交部負責人在2月7日下午表示，韓國政府正在就中國的“文化限韓”、“經濟限貿”措施是否違反世界貿易組織規則進行調研。
在2月6日的《朝民族日報》報道中，一份最新民調顯示，55.4%的韓民眾認為部署薩德“錯誤”;37.5%的人認為“應由下屆政府重新探討”。盡管有相當部分數量的韓國民眾將“薩德”計劃視為冒險之舉，但依然避免不了娛樂行業在外交秩序重動蕩的今天，受到政治強烈影響的命運。
限韓令全面落實致running man全網下架是真的嗎?目前還沒有得到官方確切的回復，但可以確定的是，限韓令對韓國很是驕傲的娛樂經濟有著很大不利的影響，中韓經濟合作也受到阻礙，而后續，限韓令會發展成什么樣?大家可繼續保持密切關注。
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