《決勝時刻》觀后感影評5篇_建國70周年獻禮電影
《決勝時刻》講述的是1949年，黨中央領導人進駐北京香山，在國共和談破裂的千鈞一發之際，全力籌劃建立新中國。希望以下觀后感對您有所幫助!
《決勝時刻》觀后感一
好長時間沒寫過影評了，這一次確實是感慨良多。看完決勝時刻，好像心里多了一樁沉重的心事。我們熱愛和平、盼望和平，并不代表我們畏懼戰爭。他們從火光中走來，從戰火紛飛、硝煙彌漫的年代走來，有些卻沒來得及見證勝利與和平的到來，也沒能親眼看看如今這飛速發展的時代。他們為國家和民族犧牲了自我，剝開外衣和光環，其實他們也是和我們一樣的普通人，毛主席也會為警衛員有富的終身大事掏出錦囊、也會像普通父親一樣陪孩子捉鳥……電影里最觸動我的是任弼時同志，為新中國的建立付出巨大的心血，臨了終于能拿上心愛的小提琴奏上一曲和生死與共的戰友們告別……還有那個16歲渡江時英勇犧牲的二橋，你把勝利帶給了人民把生命奉獻給了新中國，我卻想到了你家中的父親與妹妹，失去了16歲的你，他們又該有多痛苦…… 如今我們國家大體上是在飛速發展的，那我們怎么才能繼承先人遺志呢?喝水不忘挖井人，我想我們真的不能辜負當年那些為國家獨立民族富強做出過巨大貢獻的人，因為我們必須承認，我們現在所擁有和享受的一切，追根溯源都是來自于一代又一代先烈血與肉的拼搏，即使對自己的生活有怨懟，我們也應該積極地改變現狀，畢竟生活只會因為你的努力而越來越好，不會因為你整天做一些不利于國家統一民族團結的事而放縱你…… 身為一名初中語文教師，之前上大學的時候我一直覺得類似的電影千篇一律，這一次的決勝時刻將生活細節與歷史縱深巧妙的融為一體，戰斗等激烈場面也處理得相當逼真，展現了開國那段時間我從未聽說過的驚心動魄。這一次，我好像確實感覺到了自己身上的使命感和責任感，我應該將這樣沉重而真實的歷史傳遞下去，有些東西應該成為我們一代又一代中華兒女的烙印。這些話也許你現在看看覺得又是空話套話，但是當你真的走進電影院用心體悟，出來之后一定會和我感同身受的。時代一直在變，但民族之魂絕不能丟。
《決勝時刻》觀后感二
從任何角度看，《決勝時刻》都是一部非常典型的中國式的“重大題材”主旋律電影。沒有更好，也沒有更壞。
它延續著幾十年來這一類型固有的敘事模式，高大偉岸的領袖人物，激情澎湃的戰斗場面，復雜而又繁瑣的談判過程與會議場景，大段誦讀的經典語錄，惟妙惟肖的特型演員。
同時它也延續著這個生態閉環內如履薄冰的細微創新，越發親近的重點人物，逐漸豐富的小人物視角，以及日益增加的商業元素，大量參與的明星，都在秉持“莊重、嚴肅、不戲說”的紅線外，試圖增加電影的可看性。
以《決勝時刻》而言，電影里多線索穿插，傳統敘事線之外，非常與時俱進地編織了一條“諜戰”線。戰爭與愛情也沒有缺位，元素是足夠豐富，但融合得并不好。政治主線不說，諜戰那條線幾乎完全跑偏。好像抓特務的本職工作沒做好，倒是沒少在談戀愛上耽誤工夫。
愛情戲也是無本之木，革命時代的愛，并沒有太多浪漫書寫的空間，石光榮式霸道的“對你好”已算入情境的表達。要不是黃景瑜長得帥，這部分基本不具備任何感人的可能性。
整部電影除了既有的歷史進程，很難凝煉出一條有意義的故事線。1949年最大的事情，是圍繞政治協商會議，建立廣泛的統一戰線，建立新中國。但具體的表現形式無疑就是開會，怎么能把政治會議拍出故事感來?會議背后的事情能說的很有限，很多面孔已經消失在當下的語境里，更遑論去擴展與深入?
便只能泛寫群像，寫豐富的政治圖景，寫欣欣向榮的精神面貌，寫各黨各派、各行各業。在這方面，我以為《建國大業》已經做到了現有尺度的極致。而今再由黃建新重來一次，沒有更好，反而在格局與感染力上都有所倒退。
歷史的真實感在創作空間上已無比局促，無非更生活化更有親和力的主席，更嚴肅更有魄力的總理，以及小提琴拉起“Amazing Grace”的任弼時。便唯有再次依賴特型演員，用取巧的方式強化和鞏固“歷史感”。唐國強們演得不可謂不好，但終歸是觀眾們早已無比熟悉的講述模式，一再重復，無甚新意。
即便是電影里插入了一堆其它影視劇的素材畫面，觀眾們也絲毫不會覺得違和或突兀，它們看上去都是一模一樣的。
不會有任何情節上的意外，大歷史自不必言，反動派垂死掙扎、負隅頑抗，注定也是徒勞無功。陰謀不成，諜戰自然廢話連篇。小人物的命運也有跡可循，無數細節引來意料之中的“犧牲”情節，看似頗有心思的布局，處處漏風，無不顯現著創作的疲乏和懶惰。
電影敘事筆力的缺乏，同樣反映在形式與內容的游離上。時常是高亢悠揚的配樂先至，精致考究的畫面緊隨，演員們表情生動，細節抓人，唯有情節是忽然跳入的。澎湃的情緒在某個節點毫無征兆地激發，卻沒有任何鋪墊，空剩下濃烈，只能讓觀眾發動自己有限的歷史知識積累去發散和聯想，自行補足。
這樣的電影本身是“反敘事”的。局部的感情都是成立的，也不乏很多感人或激動人心的段落，但聚合在一起，便陷入各自為戰的分裂。所以電影最后呈現的面貌，就是流水賬、碎片化、不成體系，人物符號化，風格舞臺化，臺詞口號化。
僅有的一些商業元素，畏手畏腳，并沒有真下功夫去細細雕琢，大大咧咧，形式多過實質，拍得浮光掠影。
縱使如此不講究的商業元素，卻成為了電影僅有的強記憶點，而占據更大篇幅的正章部分顯得越發緩慢和溫吞。這種抒情式的漫寫，在長達2個小時20分鐘的時長中延宕，并沒有建立起真正有意義的戲劇沖突，而變成了一種通過表演“真實”而去復刻“歷史”的精致模仿。
電影真正有價值的，還是那些被重新修復過的歷史影像。它們如此真實地展現出了那個時代那些人，那些彌漫在畫面中的情感與情緒。無需任何語言的修飾和解讀，這是再高級的表演都無法還原的。
現有敘事語境下，重大題材的創新越發艱難，如今想來，十年前那部《建國大業》，已然是最有成效的破題者。
我們的勝利是摧枯拉朽的，敵人的潰敗是一瀉千里，困獸猶斗。這不僅是光與暗、暖與冷、正與邪的對照，更是理所當然、不容置喙的定性。在歷史面前，不再有曖昧空間，也不必再送去那些所謂善意的曲筆。好可以形式豐富，筆意深厚，壞也要壞得義無反顧、徹徹底底。
此時此刻，此情此景，無論形式上、內容上，《決勝時刻》都無法在創作中更進一步，它所做的，就是它所能做到的。基于此，電影雖有很多遺憾，卻也無法再有更多苛責。
不能說這樣的電影沒有技術性或藝術價值，但它們完全是存在于普通商業電影及藝術電影之外，可以自行構建運轉的一套封閉美學系統。就像單位的“筆桿子”們揮揮灑灑所寫就的大部頭官樣文章，高屋建瓴、用詞精煉，引經據典、對仗排比，也算是門檻極高的工作。但在普通人看來，那洋洋灑灑的字的組合，實在難以咀嚼消化，更別說欣賞品鑒。
傳統的主旋律拍到如今，已陷入自我重復、難以創新的困境。紅線就在那里，立場和語境一早已設置完畢，功過是非早有論斷，可行書寫的空間幾乎沒有。有關方面和觀眾們都雙目如炬，稍有逾矩，都會引發“事故”。這樣的電影也很難形成真正的話題度和影響力，可能獲得的商業價值，多半要靠包場實現。
相比之下，不管你是否是“戰狼”或“流浪地球”的粉絲，都必須承認，與商業類型片融合的主旋律，才是迭代的新品種，代表了主旋律未來的進化方向。
而像《決勝時刻》這樣的電影，即便放在傳統的主旋律獻禮電影里，也并不存在更多被記錄被討論的價值。它唯一做好的，就是“不出錯”，而當它切切實實達到這一目標后，便也注定會變成一部難以喚起更多關注的平庸作品。情懷樸素的觀眾便會一再重復這樣的過程，看過了，觸動了，然后忘記了。
《決勝時刻》觀后感三
電影里一共有兩種色調，一種是暖黃，一種是冷暗，這分別預示著人物兩個黨派的命運。暖黃色調下的毛主席溫暖而又有人情味，與人民有親和力，同時也預示了共產黨會取得勝利。而冷暗色調下的蔣介石顯得冷血而刻板，但遇到自己的妻子色調一下子暖了一絲，也說明他是珍愛妻子的。但是這種色調不近人情，預示了國民黨失敗。
同時電影里對毛主席的人設塑造的很好，因為毛主席一直給我的映象都是嚴肅而又正經，與電影里一些細小細節不太一樣(如幫孩子捕麻雀，開下屬的玩笑，幫下屬求愛等等)但是對待工作嚴謹，但有時會溫柔的交代任務。 蔣介石反之，對待工作雖然嚴謹，但是對待下屬嚴厲刻板，交代任務亦然如此，有此可見，并不得民心。 在是電影里的背景音樂，共產黨的舒緩而又有底氣，國民黨的帶有一絲陰謀。雙方對峙時陰散，小提琴的起伏，把觀眾置于一個高度緊張的狀態。 從演員演技上講，這部電影集聚眾多老戲骨，給人有了一定的期待，看完后確實演員都對人物細節把握的很到位，不管是臺詞還是微表情，都能看到每個人物的決心，為了人民而戰，是何其的堅定! 從劇情來看，一開始共產黨的在孫中山先生墓前的誓言“成立一個為人民服務的共和國”朱德的敬禮等就明確的表明了自己的立場“為人民而戰”不管是遇到列強還是國民黨，就用毛主席的一句話“現在不是中華民國，而是站起來的新中國!”反觀國民黨，一直都是為了自己手中的權利，所以反對簽字，而在共產黨渡江勝利后，文白先生的反應是“你們贏了”而周恩愛先生說的是“人民贏了”還有毛主席所說“希望人民真正高興，他們才是老天爺!”這足以表達共產黨的為人民服務的宗旨。 到電影結束后期的那段小提琴演奏，把共產黨一路走來的場景和開國大典準備等串聯，而后到國民黨設計陰謀的畫面與前溫馨場景過度的很自然，可見這部電影的制作何其精致。 對于戰爭的畫面，后期配樂，與毛主席的“赤壁一戰乾坤轉，東風送我第一船”結合起來展現了中共的決心。同時戰士們為了人民為了和平身上哪怕變成火堆，仍然舉著槍沖鋒陷陣，手握國旗的戰士哪怕中槍都死死的支撐著旗桿，深深的震撼我的心靈。就如同現在常說的一句話“那有什么歲月靜好，只是有人替你負重前行?！闭湎Ы袢盏暮推?，銘記歷史!
《決勝時刻》觀后感四
看完電影內心有個很強烈的感受一定要說一下：有國才有家，和平來之不易，戰爭那都是要拿人命填的!生在新中國，長在紅旗下，沒有經歷過炮火的洗禮，年少無知的時候對生命是沒有太多敬畏的，現在人近中年感覺到“生命”二字的沉重，珍惜和平愛護祖國守護家人!除了學校、單位組織的，這是我第一次花錢買票看這種題材的影片，平時不會主動選擇此類影片觀賞，對此類電影有固定印象，但決勝時刻打破了固有模式，讓人眼前一亮會心一笑鼻頭一酸清淚一行胸口一熱，將近兩個半小時看得很認真，沒有走神沒有玩手機沒有瞌睡，一起看電影的老老少少都有年齡層跨度很大，幾位前輩藝術家的演技自然杠杠的，青年演員在影片中的表現也值得稱贊，黃景瑜是真的適合各年代各類型的兵哥哥，老天爺賞飯吃。對于我們這些小人物來說，就好好工作好好生活，即使不能為祖國做出多大貢獻，也絕不給祖國添亂拖祖國后腿，單個人的力量雖弱，但是凝聚起來就能組成強大的向心力，祝祖國繁榮昌盛，這盛世繁華你我共享!
《決勝時刻》觀后感五
這部影片在1949年毛澤東的新年賀詞中拉開序幕，到10月1日開國大典結束;講述了毛澤東進京、國共談判、渡江戰役、籌劃政協會議等關鍵歷史事件。
對于我黨來說，這是至關重要的一年;從片名“決勝時刻”也可預估，影片的氣氛是千鈞一發、扣人心弦的。實際上，影片卻塑造了共產黨領導人游刃有余、信心百倍、志在必得的形象，體會不到至關重要時刻全力以赴的感覺。
共產黨和國民黨兩方的活動構成電影的兩條主線，交錯進行。我黨的畫面永遠是明亮的暖色調，陽光明媚、人人精神飽滿、笑容滿面;而對方的畫面則是陰暗的冷色調，老蔣愁容慘淡，隱居于溪口老家，撐一把黑傘祭拜自家宗祠和母親的墓碑，對前途一籌莫展。
兩方交匯的場景一是談判桌，二是大街小巷的特務。談判桌上，周恩來始終掌握主導權，他永遠是站著據理力爭;張治中帶領的國民黨談判團每每被懟得啞口無言、面面相覷。雙方爭執的關鍵問題，影片語焉不詳，缺乏歷史知識的觀眾很難產生共鳴。
雙方特務的對峙更是支離破碎，有頭無尾。只見鬼鬼祟祟，沒看出什么劍拔弩張的情節。政協前夕，國民黨埋下的最后一個人體炸彈被輕而易舉地捕獲;開國大典當天，老蔣的終極計劃——飛機轟炸，也默默地胎死腹中。
影片的英文名是Mao Zedong 1949，所以，主角應是毛澤東。然而，劇中的毛澤東像個幕后掌柜，只等下屬匯報消息。他是個享受天倫之樂的爸爸、是個八卦下屬戀情的長輩、是個甘冒生命危險追星的戲迷、是個寬容貼身士兵返鄉探親的上司……我們看不到領袖在決勝時刻運籌帷幄的戰略智慧，看不到他的決心和勇氣。不是說不能表現日常生活的柔情，但要把握主要方面，否則過猶不及。
渡江戰役是最重要的轉折點，但依舊乏善可陳。老套的劇情：炮火連天、血肉模糊，我黨戰士以血肉之軀前仆后繼，強行登陸，曾在毛主席身邊的小兵在山坡上豎起一面鮮紅的旗幟，流彈刺穿他的胸膛，但旗幟屹立不倒。我總覺得，正面拍攝殘酷的戰場畫面是非常無力的，觀眾看到的無非是“特效”，不如表現背后的故事更加真實感人。如：戰前將領和戰士如何鼓舞士氣;戰后，面對登陸成功和傷亡慘重的局面，領袖悲喜交織的心情……
記得電影《敦克爾克》和《至暗時刻》兩部反映一站和二戰的電影，都沒有直接表現正面戰場，卻從頭到尾引人入勝。其實，渡江戰役前國共的拉鋸和我黨的畢其功于一役的信心，足以撐起一部影片，無需加入其他細枝末節。戰爭片一直是國產片的軟肋啊。
這部影片的亮點是群英薈萃，拍攝技術高超，觀影體驗好。許多觀眾是沖著結尾彩蛋——高清修復的開國大典真實影像去的，但是電影中的片段只有一瞬間，不如直接看完整的影像。拍攝這樣的主旋律影片，一定受限頗多，也不能強求過多。
最后，再來回顧一下毛澤東在渡江戰役勝利后寫下的詩吧：
鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
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