2019電影長安道最新觀后感影評5篇

　　《長安道》改編自海巖的小說《長安盜》，講述緝毒警察趙紅雨為了參與破獲一起文物盜竊案，在邵寬城的掩護下，化身臥底，來到多年未見的父親身邊，調查他的妻子林白玉的故事。這里給大家分享一些關于《長安道》的觀后感，供大家參考。

　　2019《長安道》觀后感

　

　《長安道》聚集了一批演技相當有保障的演員，范偉自不必說，陳數、宋洋、焦俊艷每個人風格都很獨特，任務完成度都不錯。

　　雖然戲里他們的表現，在各自的表演生涯中都不算最出類拔萃的高光時刻，但也都可圈可點。

　　陳數飾演一個將欲望全寫在臉上的角色，如果再更無畏、更風情一些可能更有魅力，不過現在這版的干練、陰狠也還不錯。

　　宋洋在知道真相之后一人飲酒醉，且笑且癡且狂且悲的表現相當有張力。

　　焦俊艷一前一后，演一個吊兒郎當的混混和一個帥氣上進的警察，兩個角色的區分度很明顯、完成度頗高。

　　雖然她中槍后表演的生理反應在我這個醫學盲的常識范圍之外，讓我無法判斷她演得對不對，但至少她演警察很討喜，自帶“大寶特別棒”的好感濾鏡。

　　整體而言，這部電影堪稱“一流表演”合集。

　　相比之下，故事則顯得有些遜色，“二流故事”。

　　電影上線時的敘事角度頗有意思，開局幾分鐘就告訴你結局：女一號女二號都死了。

　　縱使是在“知道誰死”的已知條件下，電影也沒有損毀故事的懸念感和后半程反轉的力度。

　　這個反轉本身很有驚奇感。

　　首先是破案之后棺槨才被盜。“破案”是一個結束性的敘事指標，在此之后反轉讓后續劇情很有意外感。

　　其次是人倫之外的意外。

　　電影開始的劇情是范偉飾演的父親抱著中彈的女兒趕到醫院，哭天搶地救救我女兒。

　　沒有人會懷疑“親爹謀殺了親生女兒”。

　　假扮小混混的警察女兒，回到當年辜負母女二人的父親身邊，拿的是“兩頭為難的老父親和不肯原諒的女兒劇本”，儼然一副父愛如山的模樣。

　　罪行敗露之后，他不送中槍的女兒去醫院及時搶救，反而耗到她失血而死為止。

　　這層意想不到，倒不是因為電影里的細節多么縝密，反轉多么高級，而是因為這件事有違人之常情。沒有人會在看戲的時候提前想這個爹一會要殺親閨女(除非劇作提前反復鋪墊這個爹沒人性)。

　　當然，戲里范偉這個角色的走火入魔、執迷不悟、貪慕虛榮，為他的“反常”做了很充分的合理注解。

　　問題在于，這部電影里的很多細節處理，處于三流水平、非常拖后腿。

　　警方已經破獲盜墓案件，這之后棺槨居然丟失?

　　賊已經伏法，“隱形的賊”是誰?毫無頭緒。

　　而揭開這巨大懸念，找出對案件起到重要作用的反轉證據，太依賴一次又一次的小概率偶然事件。

　　賊在現場留下了腳印，鞋子上剛好有商標，商標的形狀剛好完整印在了沙地上。

　　宋洋飾演的角色傷心難過獨自喝酒，偌大一個西京市，這個賊恰好也就在這家店里。

　　喝到瘋瘋癲癲、頻頻引人側目的宋洋，居然還能一眼就在人潮熙熙攘攘的店里看見賊的鞋。

　　而賊居然還沒換鞋。

　　真是巧上加巧非常巧。

　　僅僅憑借這樣一雙爛大街的普通運動鞋和碼數，宋洋就能斷定，這就是盜墓賊。

　　編劇你一定是在逗我，抓盜墓賊怎么比抓“滿大街都是的發傳單的”還容易啊?

　　細節過度巧合，又缺乏背后深層的必然性，還將故事的重要轉折寄托于此，太牽強。

　　當然，電影里也有非常驚艷的細節，比如下墓之后將唐朝景象流光溢彩呈現在黑暗中，如癡如醉如夢如幻。

　　整體而言，《長安道》是一部基本合格的電影，雖然有非常拖后腿的內容，但也不乏閃光亮點。

　　有好演員，也有不錯的故事，最后敗在了細節質感上，如同只差臨門一腳，是否太過可惜?

　　2019《長安道》觀看有感

　

　導演李駿的作品一貫有著懸疑緊張，奇峰迭出的敘事風格，以往作品的累積讓業界和觀眾認識到他對作品的思想性、藝術性的掌控能力，無論是故事的發展脈絡，人物的情感走向，演員的表演表現，于其中都有著鮮明的個人色彩。

　　電影《長安道》是李駿導演的新作品，改編自海巖小說《長安盜》，是一部以偵破文物盜竊犯罪為核心的懸疑推理影片，緝毒警察趙紅雨為了參與破獲一起文物盜竊案，在邵寬城的掩護下，改變身份，來到多年未見的父親身邊，開始對他的妻子林白玉進行調查，但隨著案件的偵破，一個更大的謎團出現在這對父女身上……

　　導演在《長安道》的拍攝中采用了與以往不同的拍攝手法，沒有去選擇那些長時間的，有距離感的鏡頭，一切影響故事的技術與視覺營造都被規避，將更多的視角，留在了人物身上，抓捕行動中吃糖的小動作，吵架過程里的文藝腔，拍攝最后一期節目的懇求……通過直視人物的行為特征，去推衍背后的心理動機，力求通過演員表演展現人物復雜性，這種拍攝手法，給予了演員能量，甚至也削弱了商業化鏡頭語言的調度，為表現人物不惜隱藏自己鋒芒，其意圖提煉“反類型片”的動機顯露無疑。

　　這種全新的導演風格，其實與其一脈相承的精神內核并未有偏移，在《長安道》這部影片中，文物盜竊、臥底、推理、原生家庭、父女關系，甚至設置了一個非常極致的狀態揭開自私和男權的偽裝……這些都只是外在的故事元素，借助這部影片，導演更想讓觀眾看到的，則是人性中被掩藏或被忽視的黑暗與美好——不避談人性黑暗，堅信人性美好永存。

　　也正因為影片的視角關注人物，在《長安道》中，觀眾會發現演員都不同程度上表現出了尚未被觀眾認知的新特質——焦俊艷的痞子氣：短發的焦俊艷一直有一種英氣，但在這部影片中，她因為臥底的原因，身份變成一個女混子，雖然也在英氣的基礎上，但卻更生猛了，這一點耐人尋味的不同讓人對這個角色大為喜愛;范偉的文人氣質：當然，不是“藥匣子”那種草根型的酸腐，是一種更為高級的，可以走上電視熒屏開“講壇”的文人氣質，是一種會對著發脾氣的老婆說：這十幾年你每次跟我發脾氣，我都百看不厭，你美的不可方物，我不忍打斷;還有陳數的侵略性美感：那種強勢之下的美感，危險但又充滿欺騙性的誘惑力……

　　從用好演員講好故事，到用演員的好表演去講好故事，是導演在這部影片的創作角度上的最大不同，前者建立在演員的知名度號召力上，后者，則建立在演技與故事的相輔相成。表演沒有絕對的高與低，與導演的喜好和他準備拍的東西有關，而《長安道》恰好擁有一群愛琢磨的演員，能恰到好處的展現復雜人物的細微變化。

　　觀眾對好演技的感受也受到剪輯的影響，《長安道》的剪輯幾次打亂了時間線，一次次地細碎的把故事的過程和細節重復的剪輯出來，讓觀眾一次次從不同的時間節點去進入故事，也一次次在原來如此的恍然大悟中，去感受這場激蕩人心的人性“悲劇”。

　　2019《長安道》觀看心得

　

　范偉演的萬正綱說的最多的一句話是：我是知識分子，不看重錢。他驕傲于或者說熱衷標榜自己的出淤泥而不染，這是文藝愛好者最容易陷入的一種刻奇。這個犯罪電影，講的是一個文藝中年的毀滅。

　　萬正綱不但是文藝中年，而且是腦內劇場一觸即發的文藝中年的頂配。動不動就能從文字創作上升到帝王將相酷吏詩人附體的高潮。他哀求著保留著最后一期電視節目，理由是有話要說否則會憋死，這種執著壓倒了一般知識分子非同小可的尊嚴。

　　他當然是才高八斗還在恰當的遇到了知音兼伯樂兼財神，物質來得太容易，太充裕，也太抽象。于是可以在活在云端，假裝不跟泥濘發生關系，哪怕泥漿已經沒到了大腿根。

　　警察和罪犯一度都迷惑于他的動機，但擁有上帝視角的我們可以看到并確信，他對女兒的贖罪欲是真的，對歷史的狂熱癡迷是真的，對龐大名利的留戀是真的，對紅杏出墻的憎惡是真的，對干凈體面的潔癖也是真的。

　　但這些真，沒法兼容在一個真的人身上。當他試圖同時維持這些人設，就被它們的矛盾點中了死穴。就像一個聲色犬馬的名人試圖維持純情形象，就像大字不識的暴發戶要裝作飽讀詩書。

　　前半段電影里萬正綱是充滿喜感的，喜感來自于他笨拙地處理突如其來的父女關系，無厘頭地撫平妻子的憤怒，似乎是范偉喜劇形象的延續。但到后來我們會發現，那種喜感其實來自于多種人設沖撞后的凸起爆裂。

　　從趙紅雨答應認爹的那一刻，萬正綱已經毫無懸念走上了末路。曾經事事老練得體的他，突然失去了平衡內心的能力。

　　他處心積慮地展開復仇，策劃出螳螂在后的計謀，與此同時卻對聯名卡會有短信提示這樣的常識置若罔聞。那一部分沒有沒有作喜劇處理，但貫穿在這個角色身上的喜感被放大到轟轟烈烈。

　　這個電影里有很多犯罪分子，投行老板，公司老總，盜墓分子，他們伏法后至少都坦蕩地招供。

　　他們很清楚自己求的是財，富貴險中求，本來就是賭命游戲，愿賭服輸，所以心平氣和。就像警察也很單純，案子破了就K歌慶祝。他們都有光滑的定位，沒有自我拉扯。

　　而自以為無欲則剛的萬正綱，對精神的溝壑束手無策。多年的窮經皓首，包辦一切的太太，讓他早就迷失了真實世界的結構(邵寬城可以看做是萬正綱年輕時的倒影)。

　　所以萬正綱后知后覺，一敗涂地。貪婪確實沒有從物質上腐蝕他，卻在精神戰場把他殺得片甲不留。

　　電影的最后，萬正綱近乎猙獰地嘶吼著真相不存在。自欺欺人自詡清白了那么久，他終于不得不雙手沾血，終于不得不聲譽掃地，終于不得不面對無法否定的自己而陷入分裂。

　　如果他再無恥一點就不至于這樣了，或者哪怕是再貪財一點呢。