電影草原上的夏洛克觀后感范文4篇(2)

　　電影草原上的夏洛克觀后感范文【4】

　　張村，地處華北平原，是河北深州下的一個小村落。徐磊的祖輩都是農民。當被問道“您選擇拍攝農村題材，是否出于對生于斯，長于斯的土地相當熟知”時，徐磊否認了我的預設。“我小學之前在北京長大，初高中回老家走讀，大學在石家莊，畢業后一直在北京”。他對張村的記憶只停留在捉知了、捕青蛙的童年時期，對鄉土人情、人際關系、價值理念完全不了解。“我是抱著好奇心開始的，和你一樣，也是從旁觀者的角度進行觀察”。

　　張村距離北京250多公里，不算遠，徐磊閑著沒事就回家。常常上午在繁華的國貿附近咖啡館與人談事，下午就行走在塵土飛揚的河北農村。他用兩個比喻形容在城鄉之間切換的疏離感：“北京的生活像偶像劇的世界，回到農村就身處在一個5D全息紀實美學的時代。又好比你一個演員，上午在演瓊瑤劇，下午去演小武，能適應嗎?”

　　在路遙的小說《平凡的世界》里，兄弟倆也在城市和鄉村之間來回奔波。格非將這種境遇稱為“互相關照”。在城里，用農村的眼光看待城市，回村后，又用城市的價值觀打量鄉村。“用農村的眼光來看，就覺得我在北京挺苦的，天天吃不上飯，饑一頓飽一頓。同樣，我也不明白村民們。不知道他們為什么那么累，自己生病了，還去給別家幫忙出殯、張羅結婚。我們現在的觀念都是為自己活著，他們怎么這么好面子。我看他們，就覺得他們生活得很累很落后，很想去了解背后是什么支撐著他們的行為”。

　　紀錄片的拍攝大多要求創作者隱退自身主體性，把話語權交給自然主義和現實主義。而劇情片則可以更為自由地彰顯創作者的思辨能力和藝術技巧。徐磊大學時喜歡讀西方哲學論著和文學作品，畢業后去了北京一家國企上班又很快辭職，之后所從事的工作編導、攝影師、編劇等都與影視相關。當他回到自己的家鄉拍攝《平原上的夏洛克》時，之前西方哲學、文學、電影的習得，以及北漂多年帶來的身份改變，都有著特別的意義。

　　在家鄉他尋找到了一種適合華北平原的銀幕美學。2.35:1的寬畫幅將上下的空間切掉，把更多的信息聚焦在人物表演上。“平原的縱向上下沒有信息，不像南方有山有水的重慶。”另外，寬畫幅可以在一個畫面里并置不同的東西，尤其是中國鄉鎮，是農村與城市多種元素復雜性的疊加，與徐磊想要表達的荒誕感是貼合的。

　　徐磊既想要張揚自我，實現藝術創作的欲求，又渴望為越來越不可辨認的鄉野文明做一次記錄。他在北京漂了15年，未來的規劃是在城里建設家園，不再返鄉。然而作為農民的后代，他似乎受到了某種責任感的召喚。“我從來沒有覺得農村的消亡是多么壞的一件事，城市是進步的，但那種珍貴的人際關系和鄉村文化還是值得大家關注和惋惜的。”他的下一部作品依舊拍攝鄉鎮題材，是一個類似于“小鎮杜月笙”的鄉紳故事。“我也很喜歡商業片，但是就像還債一樣，先把該拍的拍了，再開開心心地拍其他電影”。

　　在電影開拍的前一天夜晚，劇組成員們在縣城瘋狂地尋找消失了一整天的徐磊，最后得知他在老家院子里幫母親種胡蘿卜。與其說是局外人，不如說徐磊是憑著鄉土久違的氣息引導，在田野漸次荒蕪的盡頭，意外地找到了歸家的路口。