古箏扎樁技巧_古箏彈奏技巧
古箏扎樁技巧_古箏彈奏技巧
扎樁是一種比較老的技術，這種技巧在傳統箏曲的演奏中經常運用到。那么古箏扎樁有哪些技巧?下面學習啦小編整理了古箏扎樁技巧，供你閱讀參考。
古箏扎樁技巧：扎樁練習
1、扎樁是指小指在搖指的同時作為一個支點，支撐在岳山的右側，扎樁搖的動作像我們擺手，大臂跟著一起帶動，也是一種慣性運動，手腕必須具有一種爆發力。
2、首先用食指指尖的外側頂在大拇指纏膠布的地方，同時要控制住，否則搖指的聲音是虛的，小指輕靠在岳山的地方，一般扎樁在彈奏的那個音的前面，其他三四指要自然的彎曲收回，不要勾住。
3、大指的彈片是用正面觸弦，以手腕帶動大臂和小臂做快速的一種劈托運動，通過臂和腕一種協調的擺動產生的一種慣性，尤其是劈托產生的一種中心點，也就是力量都要集中在弦上，中心點自然要彈的弦，主意爆發力，使得臂和腕搖動集中在這個點上。就像我們可以熟悉鐘擺運動一樣，動作上不能有大小，劈托都要均勻。
4、練習時要注意食指的作用，控制和固定大指彈片，食指的握力要適中，過分的會造成手腕的緊張，僵硬，過松會使指甲來回的晃動，聲音就會發虛，缺乏顆粒性，所以特別要主意握力的適度，既要控制它，又不能把它捏死，不要太緊。
5、另外要注意到手腕和手臂的前后擺動，也是一種擺手運動，手腕要具備一種爆發力和靈活性，通過臂腕和指尖的有機配合，使手臂產生慣性，這樣遙指才能持久，能夠搖動起來，就不會感覺疲勞，不要只有手臂的運動。手腕和手臂要自然的放松，肘部過高，看起來很別扭，彈片是正面，但角度有些傾斜，
6、最初練習的時候開始劈指開始，把大指的劈指作為重心，通過手臂往回拉，手腕有種往回的快速爆發力，很快的一種甩的力量，但是要放松，重心找到，自然的靠到第二根弦上，劈練習好了，再聯系托，把力量集中在弦上。
7、注意大指的觸弦一定要正面，能夠優美悅耳的觸弦，角度不同，聲音也不同，把聲音的音色盡量聽到圓輪透亮。
8、大指的關節要撐住，不要塌下去，要有握筆的感覺，既要放松又能用上力量，大指的肌肉緊張，容易生硬僵硬，不能癟指，關節塌陷，防止大指僵硬到無法用力。
9、小指扎樁主要穩定，不讓它晃動，穩定手臂運動，小指要靈活，要主意來回移動，能夠幫助換弦，隨時前后移動，不能僵硬，過分用力分散大指的力量，搖指就沒有力量了
古箏扎樁技巧：了解扎樁
扎樁是一種比較老的技術，這種技巧在傳統箏曲的演奏中經常運用到。比如山東箏派、河南箏派樂曲的彈奏。河南箏曲的演奏相對于山東箏曲演奏而言，扎樁技巧更能體現出它的價值所在。演奏中，大指與中指一般要保持一個八度的距離，手指略偏向右側為宜。這是扎樁對規定手型的作用。扎樁最重要的作用在于支撐和協助其他手指的彈弦或者某種有規律的運動。河南有一首廣泛流傳的《掐箏詩》，它將左右手的演奏技法巧妙地綜合概括在一起，詩的第一句就提到了扎樁技巧，所謂“名指扎樁四指懸”。這一句除了提及無名指扎樁，還提到古箏演奏的基本手型，其中的“四指懸”很明顯地將演奏所需要的手型形象地描繪出來了。有些人將這種自然的手型稱為倒垂的蓮花，非常形象。從這句詩中我們可以看出扎樁對于河南箏演奏的重要性。它(扎樁)可以保證彈奏狀態的穩定，可以保證手型的統一不松散，也可以保證彈奏時所需要的力度等等。可以這樣說，河南箏如果沒有扎樁技巧或者用扎樁來作為其他演奏手指的支撐，那么手型必定是散亂的。比如大拇指掌關節的運動，是以扎樁的手指作為支點，沒有支點的大指掌關節運動是虛弱的，就像門扇離開了門軸一樣，就不能自如地活動了，更不用提所謂的力度變化等方面了。對那種潑辣活潑風格的河南曲子來說，沒有扎樁支撐的確有一種具有破壞性的影響，最起碼河南風格、味道不純正和地道了。
扎樁雖然是一種比較古老的演奏技巧，但不是說它是舊的，沒有價值的。在當今的古箏演奏中，懸手提彈成為廣泛運用的演奏方法，扎樁彈奏成為某種流派演奏特別強調使用的技巧，比如河南箏;或者說初學時采用的方法，比如搖指一開始先學習扎樁搖，以后再慢慢學習懸手搖，而且逐漸代替之。這種扎樁的彈奏方法可以是學習古箏演奏所必須經過的一個階段，也是演奏傳統箏曲的一個技巧要點。扎樁可用無名指或者小指固扎在前岳山右側，作為支撐。有些時候中指也可以作為扎樁的手指。扎樁除了可以扎在前岳山右側，還可以扎在弦上。河南箏演奏中有一種游搖的技法，這種技法需要扎樁手指在弦上來回移動，以配合彈奏手指彈撥的運動和力度以及達到某種音色的變化。
除了河南箏大指快速托劈需要扎樁支撐外，我們在彈奏一些下行級進的連托、搖指、八度震音(八度勾托，有些流派也叫八度輪音)等，都可以采用扎樁。比如我們用夾彈方法彈奏1ⅰ ⅰⅰ(勾托劈托)時，我們的中指夾彈后停在1的上方弦2上，然后以中指作為扎樁的手指，來完成托劈托的彈奏。
古箏搖指技巧
1、手腕搖動。搖指的主要發力點在于手腕，由手腕的搖動，帶動大指假甲在琴弦上不斷托劈，從而進行搖指。搖指的手腕動作跟日常人們道別時擺手的手部動作相似。注意，搖指的時候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初學者包括我的學生，在搖指的時候都會犯一個毛病：不自覺地從肩膀開始用力，導致大臂和小臂僵硬，從而在導致手腕搖動不靈活，結果搖指的聲音斷斷續續，不能持續下來。別忘了，搖指除了音色上的需要以外，它的絕大部分作用在于使古箏樂音的持續!
2、食指輕輕捏著大指假甲的根部，進行搖弦。這個是基本的要點，但是不少初學者的注意力集中在連續的托劈不中斷，而忽略了這一點。對于搖指這種技法，需要相對固定大指假甲的位置，光靠那指尖上幾圈的膠布，是不夠的，為了達到完美的音色，食指需輕輕捏住大指假甲的根部，從而將大指假甲調整成與琴弦呈180°(也就是指甲與琴弦平行)，只有這個角度是搖指時產生雜音最小的角度。
3、手腕搖動的幅度不要太大。雖說搖指是持續古箏樂音的主要指法，但是別忘了，古箏始終是彈撥類樂器，即使是搖指，它也是由無數個短音快速、無間斷組成的，為了達到這個“快速”和“無間斷”的效果，我們要減少指甲行走的距離。一句話概括：托和劈剛剛撥響琴弦的同時，馬上往回撥弦，保持指甲行走的距離與琴弦的粗細差不多。一個詞概括：過弦即返。
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