合唱如何唱出教堂合唱的經典味道
作為西方合唱的鼻祖，教堂合唱不僅流傳至今，而且保留有非常強的專業性。近年來，國內越來越多合唱團嘗試在教堂舉行合唱音樂會,下面這些是小編為大家推薦的關于合唱如何唱出教堂合唱的經典味道的相關資料。
作品與建筑結合造就的特別之處
宗教作品一直是教堂合唱的主要內容，演唱形式上以無伴奏人聲合唱為主。古時候沒有話筒，為了讓聲音傳得更遠，作為宗教音樂主要演出場所的教堂設計建造得比較空曠，尤其是文藝復興時期，教堂都有著高穹頂，聲音會經過長長的反射弧才到達聽眾的耳朵中，形成一種很好的混響效果。這種混響效果對于無伴奏人聲合唱也起到很好的美化效果。金承志解釋說，文藝復興之后，人聲合唱有了兩個發展方向，一個是交響合唱，比如國內聽眾熟悉的貝多芬《第九交響曲》、《黃河大河唱》、《布蘭詩歌》等;一個是延續文藝復興時期無伴奏人聲合唱的道路，比如教堂合唱，始終保持自己的特點。宗教作品以經文為主，為配合作品的典故，教堂的建筑環境和人文環境帶來的視覺“通感”有助于聽眾更好地理解此類作品。
《高保真音響》雜志編輯王佳琳有著多次參與教堂合唱的經驗，在她看來，教堂合唱的音色特點主要體現在純凈度、和諧度方面。無論是單聲部合唱還是復調音樂，都延續著早期節奏、氣息舒緩的特點。現代的教堂合唱還加入了流行、抒情的元素，演唱上“以情帶聲”，歌詞呈現出輕盈松弛的特點，有著比古典樂派更輕松的特點。
傳承經典從細節開始
合唱中的宗教作品很多是傳世的經典之作，要傳承好這些作品，唱出“經典味道”，在演唱的細節上有很多要求。
金承志首先強調的是最常見卻也最容易忽視的咬字問題。他舉例說，比如宗教作品以拉丁文居多，拉丁文的歌詞在演唱過程中，重音停在元音上，以輔音集體收尾。這個看似簡單的過程，一旦需要合唱團四五十人統一，就變得不簡單。
不同語言，元音輔音的發音位置也有不同，因此合唱團演唱要根據作曲家所在國家的語言特點、語言的位置重新調整每個元音、輔音的位置。有的輔音要發重，有的輔音要發輕，有的要發在點后，有的要發在四分之一拍等等。這要求指揮在排練中灌輸給合唱團員相應的理念，同時要求合唱團員譜面標記十分詳盡，詳盡到在第幾拍起，第幾拍收，所占時值是多少等。
其次是“氣口”的統一度。金承志說，宗教作品是由經文寫成的，不變的經文之下有著多變的歌曲，每個作曲家對相同的經文有著不同旋律的曲子。
對于合唱團員而言，每次呼吸的“氣口”及長短，不僅要根據經文的長短，還要根據該版本作曲家所作曲子的長短來決定。通常要求合唱隊員一口氣唱完一個經文句子，用非常穩定的呼吸支持或循環呼吸，這時候就需要各個聲部長做好每個“氣口”的指示，把時間點全部算出來，聲部里每個成員都按照這個時間點換氣。第三是音準要求非常高。
因為無伴奏人聲，稍微有一些不準很容易被聽眾聽到，這要求在音準訓練上花費更多功夫。金指揮說，由于文藝復興時期的作品都沒有標注，只有經文和譜子，作為指揮必須閱讀大量文獻，了解語境，才知道哪個地方要做漸強，哪個地方要做減弱，只有做好各個細節，才可以創造出回聲般的效果。
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