琵琶曲十面埋伏賞析及演奏視頻
《十面埋伏》是是中國十大古曲之一，其演奏為獨奏，樂曲激烈，震撼人心，那么我們應該如何賞析琵琶曲《十面埋伏》呢？下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下琵琶曲《十面埋伏》賞析的相關內容吧!
琵琶曲《十面埋伏》的相關賞析
杜牧《題烏江項羽廟》詩云：“勝敗兵家不可期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多豪俊，卷土重來未可知。”杜牧很為項羽惋惜，他認為勝敗“不可期”，是兵家常事，假設項羽渡江，也許會象當年興兵抗秦那樣卷土重來。而王安石則反其意而行，他在《疊題烏江亭》中說：“百戰疲勞壯士哀，中原一敗勢難回。江東子弟今雖在，誰為君王卷土來。”王安石與杜牧的看法恰恰相反，為史家正論。但杜詩表現了一種死中求活的心志，讀來更令人蕩氣回腸。
以上無論是琴曲還是詩，都有兩種不同的立意。后世的觀點中有的揚劉抑項，為劉邦唱贊歌;也有的抑劉揚項，為項羽獻挽歌。這種對立，折射出兩種不同的英雄史觀。即對歷史終結者和歷史建構者所采取的不同態度。
事實上，“江東子弟多才俊，卷土重來未可知”，不過是文人的詠嘆罷了。當年是天下人共反強秦，楚霸王幾乎靠一己之力，打垮了秦帝國的軍隊，號令天下，莫敢不從。而如今，劉邦攜天下之眾，而自己眾叛親離。戰亂日久，天下人心思定，勢易時移，時局已非當年八百江東子弟起兵抗秦可比。項羽已經徹底喪失了爭天下的資本。朱光潛說：“悲劇人物一般都有非凡的力量，堅強的意志和不屈不撓的精神，他們常常代表某種力量或理想，并以超人的堅決和毅力把它們堅持到底。”項羽至死不承認自己的過錯，說“天亡我，非用兵之罪也”，也許這才是項羽。
在《十面埋伏》高昂的曲調中，傳來的不僅僅是勝利者的歡快的號角，還有失敗者非凡的氣概。
琵琶曲《十面埋伏》的藝術特色
整曲來看，又有“起、承、轉、合”的布局性質。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉”部，第三部分含二段為“合”部;明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時人稱為“湯琵琶”的湯應曾彈奏《楚漢》時的情景：“當其兩軍決戰時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲;凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞者始而奮，既而恐，終而涕泣之無從也。”從這段描述可看出，湯應曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見早在16世紀之前，此曲已在漢族民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬歷前后流行一時，深受琵琶演奏家的喜愛;自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其后各個琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個版本在分段與分段標目都有所不同：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段;《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作;金山周瑞清厚卿校，凡十八段;《養正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段;《瀛州古調》名《十面埋伏》，凡十段。
琵琶曲《十面埋伏》的曲子段落
《十面埋伏》全曲分十三個段落，都標題可歸三部分：
第一部分：
(1)“列營”全曲序引，表現出征前的金鼓戰號齊鳴，眾人吶喊的激勵場面。音樂由散漸快，調式的復合性及其交替轉換，更使音樂增加不穩定性。
(2)“吹打”。
(3)“點將”主題呈式，用接連不斷的長輪指手法(但輪一句輪一拂輪)和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現將士威武的氣派。
(4)“排陣”。
(5)“走隊”音樂與前有一定的對比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進一步展現軍隊勇武矯健的雄姿。
第二部分：
(6)“埋伏”表現決戰前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。
(7)“雞鳴山小戰”楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開。
(8)“九里山大戰”描繪兩軍激戰的生死搏殺場面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。
第三部分：
(9)“項王敗陣”
(10)“烏江自刎”先是節奏零落的同音反復和節奏緊密的馬蹄聲交替，表現了突圍落荒而走的項王和漢軍緊追不舍的場面;然后是一段悲壯的旋律，表現項羽自刎;最后四弦一“劃”后急“伏”(又稱“煞住”)，音樂嘎然而止。
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